我们通过历史与结构对艺术签名设计这一系统的合法性论证，从中发现艺术签名设计签名的格式塔性质。格式塔一词来自于格式塔心理学又称完型心理学。“格式塔”(Gestalt)一词具有两种涵义。一种涵义是指形状或形式，亦即物体的性质……在这个意义上说，格式塔意即仁1441这里需要指明的一点是，在美学中“丑”包含于“美”，本文不时柏拉图主义的古希腊思想膜拜，媚俗美一样是一种美的体现，而作为追求最高尚之美的终极目标必然是存在的，那么，艺术签名作为对这种高尚之美的追求手段，当然可以利用“丑”这一表象来对“庸俗美”加以批判，同时免费艺术签名也通过这种反讽的方式达成了一种“高尚的美”的追求。

另一种涵义是指一个具体的实体和它具有一种特殊形状或形式的特征……它涉及物体本身，而不是物体的特殊形式。

形式只是物体的属性之一。从这个意义上说，格式塔即任何分离的整体1145〕。那么一个结构系统必然是由元素组成的。而我们对这一整体的讨论总会局限于那些我们所见到的结构表象的讨论。这时候我们会很容易坠入局部细节的陷阱而不能自拔，逐步将这一系统的局部的各个部分孤立的、单一化的加以分裂。随着历史的进程，我们只是一代代的传承和积累，那么这种破碎感会逐步加大，我们了解事物时的误解就会加深，逐渐的将整个知识的描述体系误读为一种支离破碎的状态。而这种现实又是我们无法避免的。这是我们在认识事物时一种惯性的必然。我们必须从外在的表象中逐一的对内在加以阐释。而对同一事物的不同表象的不同认识，也就造成了理解的偏差。但是，我们不该忘记的是我们所触及的这些片面元素所组成的是一个庞然大物，就像我们不可能通过一个人的手指而完全了解到人的全部生理和心理一样，在讨论这一庞然大物时，很可能我们过去从其局部表象入手得出的原理方法并不适用。同时我们也不会通过肢解一个主体来得到主体确切的答案，因为主体因此而不复存在。正如17世纪末到20世纪中人们所做的那样，整个传承自远古的“整体化的艺术签名”被逐渐抽离掉血肉，最终无论被抽离掉的部分—艺术签名，还是省下的那个伤痕累累的残缺躯体—设计签名，都处于崩溃的边缘和恶性发育。

从这一理论角度中我们可以窥视“艺术签名设计签名”这一理论图示的外貌。艺术签名设计签名的形体渐渐明晰。这一形体是一个可以在三维空间中进行描绘的球状体。这个球状体的外皮并不是均匀平滑的，由各式各样、高低各异、毫无规律而言的隆起，这一形态类似于桔子的外貌。我们在制作考虑三维模型的时候一般都知道，一个三维模型是由无数个顶点组成的，签名设计免费版的形体也不例外。这些可见的顶点组成了艺术签名设计签名的隆起和相对凹陷的外表，而这一外表的各个相对制高点或者说极点就是“纯艺术签名”的范畴，那么“艺术签名设计签名”的外在形式以一种艺术签名的形式来作为体现的。与以往的观点不同，我们在现实中对艺术签名设计签名的作品或者说产品所作的考量中，必然带有艺术签名倾向的，而这种艺术签名倾向性的强弱也就造成了我们对其艺术签名价值的承认程度，也就造成了艺术签名设计签名外貌的特性。