以机械化大生产为基础的}:业社会，为人们创造了全新的品物形态，我们所说的艺术签名的特殊形式以及当代设计签名的美学理论，就是在这样的“现代「业语境”中形成的。从这个意义上看，“l二业设计签名”并非特指某一个专业，它应该涵括了机械化大生产所涉及的一切设计签名内容(从产品设计签名、服装设计签名到室内设计签名)。机械化大_卜业的兴盛初期所提供的产品形态，为美学提出了巨大的学术难题。这是一种陌生的、前所未有的、由机器锻造出来的物品形态，它切断了人们在数百年间形成的艺术签名审美的习惯。除了对它予以无情的批判之外，很少有人会想到，这只“丑小鸭”将在一个半世纪之后将会“硬性”培养出人们的新的视觉习惯，改变人们的知觉品味。尽管，这种以机器锻造为基础的知觉品味，至今仍在面临着文化的各种挑战，但不可否认的是，由机械化大生产与商品经济共同创建的“技术美学”(l’.业美学)、“机器美学”一包括由此而延生出的“设计签名美学”一仍在发展之中，在越来越多的学科的参与卜，它在努力地向着系统化、科学化的方向迈进。只要这种机械化大生产的模式还在，美学在设计签名中的这种尝试就不会发生变化。

在Oesjgn的概念中，存在着两个对立因素:物化形态与心理意念;机器生产与审美创造，并由此延伸出“功能与形式、客观规律性与主观创造性、设计签名师的主体性与客体性(服务大众与个性保持)”等命题。现代设计签名的一切问题都来白于“机械化生产”及其所创造出的“人l几环境”。从根本上讲，这种环境是由各种机械技术构成的，它们制造出带有机械技术特征的各种物品。旧有的美学理论无法诊释由机械技术所创造出来的物品形态，它们也无法将“技术”这个日益膨胀的要素“包裹”起来。实际上，这些人卜物品的形态所反映的，是_I一业技术的特性和限度。如何在这些由机器制造出来的人工物品中注入人的情感因素，或者说，如何在这种新的“物态”与过去的“情态”之间搭建出一种新的美学联系?要解决这样的问题，美学只能联合其他的学科对其进行不断的建构，它们构成了设计签名美学特有的复合结构:在对物品形式的审美判断中，不仅包含着各种技术科学知识，也包含着哲学、经济学、管理学、社会学、心理学、艺术签名学、文化学、符号学等内容。

真正开始解决这类问题的，是1907年成立的德国l:业联盟以及1919年建立的包豪斯设计签名学院。德国!几业联盟的宣言为其后的设计签名美学奠定了思想基础:承认现代卜业;接受由工业生产所带来的标准化和批量化生产的现实，接受I一业生产的功能主义的观念;为此而希《自然辩证法百科全书》北京中国大百科全书出版社2007第989页望的艺术签名与l二业的结合①口同时期的格罗皮乌斯也认识到:“把产品外观搞得吸引人而技术上和经济上也通得过的呼声盛行起来”②。值得注意的是，在格罗皮乌斯的表述中，他将设计、技术和经济列为三个不可或缺的基本要素，直到今天，“三要素”依然是讨论各种设计签名问题的共同基础。包豪斯设计签名学院在它的建院宣言中说道:“仁业设计签名是在大l几业的基础上实现艺术签名与技术的新统一”③。1923年，包豪斯举办名为《艺术签名与技术一一个新的统一》的展览。展览宣称:“新时代要有它自己的表现方式。现代建筑师一定要创造出自己的美学章法，通过精确的、不含糊的形式，清新的对比、各种部件之间的秩序，形体和色彩的匀称与统一来创造自己的美学章法，这是社会的力量和经济所需要的”。看得出，这种“美学的章法”完全是根据机械技术的特性而制定的。与这种机械技术的特性相匹配的，是包豪斯的“基础课程”体系。“二大构成”所呈现的是抽象的形式，在机械技术的生成规则的包围卜，我们可以想象它们是在怎样的情势卜出现的。设计签名的形式要符合机器加l:的技术要求(或称技术局限)，由此形成了设计签名要求(或称设计签名局限)。在机械技术的规定性面前，那些随手勾勒的、充满着个人灵性的、复杂的形态必然被还原为“白由艺术签名”而被机器舍弃。在被机器生产主导着的“社会力量和经济需求”面前，艺术签名必须寻找另一种样式:因极度的简洁而导致的抽象形式一只有它们才会与机器生产相契合。在机器生产的影响下，同时期的艺术签名(如俄国的构成主义、荷兰的风格派等)也表现出了相似的风格:它们关注材料本身的形态(质地、色彩)，以及由结构导致的单纯的物品的外在形式。装饰不应只是附加性的细节，它应该是结构本身的一种形式。可以说，在包豪斯时代，“这种从机械到简单的几何形……显示了机械美学的全部面貌”、气“包豪斯”的深切意味不仅是现代设计签名的开始，也是在“免费艺术签名和机械技术这两个相去甚远的门类之间搭建桥梁的历程”的探索的开始⑤。