首届计算机美术作品巡回展览自伦敦开始，遍历欧洲各地，最后在纽约闭幕，从此宣告了计算机美术成为一门富有特色的应用科学和艺术签名表现形式，开创了艺术签名设计领域的新天地。但是，这时的计算机视觉艺术签名还没有形成独立的概念和完整的体系，范畴和应用领域也是含糊不清的，许多新兴的艺术签名形式都与计算机艺术签名相关或涵盖部分计算机艺术签名的内容，其中较为典型并对计算机艺术签名起到较大推动作用的有“新媒体艺术签名”等。

六十年代末，战后大众电视网的建设已见成效，电子媒体深入到社会生活的各方面。艺术签名方面，大地艺术签名、身体艺术签名、概念艺术签名等反市场的新艺术签名样式空前活跃。在电子民粹主义理想的驱动下，第一代个人电脑的先驱掀起一场信息革命，与此同时，艺术签名家首次得到便携式摄录像设备，立即开始将这一媒体用于艺术签名表现，新媒体艺术签名由此开端。

关于什么是“新媒体艺术签名”目前还有一些不同的看法，但是，按照一个约定俗成的标准来看，它应该包括录像艺术签名、影像合成艺术签名、数码图像、网络艺术签名以及实验性声响技术等，它不同于传统的艺术签名形式甚至是装置等一些二十世纪下半叶才出现的艺术形式之处是，它与技术手段的结合程度往往决定了它的艺术签名展示空间，同时，它在对硬件条件的要求上，也对传统的以艺术签名家个体为主的手工制作方式提出了质疑。第一代新媒体艺术签名家具有改造大众电视网的激进政治理想，他们把新技术视为民主的工具，希望新电子媒体技术能为个人表现所用，而不是成为消灭个性的大众传播媒体。

七十年代初，欧美的许多大众电视台纷纷设立实验电视节目，尝试在大众电视网中接纳实验性的免费艺术签名作品并提供将新技术与艺术签名思潮结合的实验场所。较著名的有波士顿的电视台wGBH，麻省理工学院的尖端视觉研究中心(劝ws)，旧金山的OQED电视台，美国国家艺术签名基金(NEA)资助的全国实验电视中心(NCET)等。wG旧H的新电视工厂每周播出一次的《艺术签名家亮相》艺术签名录像带节目为它豪得了广泛声誉。在欧洲，英国的第四颁道和德国的ZDF也开设固定栏目播映艺术签名录像作品，法国人1975年开始也在广播中开设了“录像画廊，。这一潮流到1975年后训PUT国际制片人会议每年一度的召开达到了高潮.这些实验电视中心为常驻艺术签名家提供最新的设备，与技术人员合作的机会，直接促成了许多令人耳目一新的电子视觉语言的成熟，造就了录像艺术签名的第一代大师，同时也刺激了新技术的创造性运用，如1973年，录像艺术签名家白南准倒如JUnPa议)与工程师阿比合作开发了同步混像器，今天这已成为电视编辑的基本功能之一。

七十年代末期，福特基金会、洛克菲勃基金会等减少对大众电视实验性节目的资助，转而直接资助艺术签名家。国家艺术签名基金也开始赞助非赢利性的媒体艺术签名中心。这些媒体中心提供了比电视台更民主的方式，也更容易接触到新的电脑化技术，这些中心创作的录像作品较少在电视网中播出，而是在博物馆和画廊展出。这促使艺术签名家考虑将电子媒体与传统视觉艺术签名的空间处理结合，促成了录像装置的成熟。

八十年代录像艺术签名开始在各种国际艺术签名大展上出尽风头，它挟新技术之威，具有传统媒介不可比拟的敏感性、综合性、强烈的现场感和互动性。在各种国际艺术签名大展上，录像作品往往要占到三分之一强，它已成为与架上艺术签名、装置并驾齐驱的主要艺术媒介。】995年的威尼斯双年展，录像艺术签名家比尔·维奥拉代表美国馆展出，另一位录像艺术签名家伽里·希尔获得了雕塑大奖，1997年的第十届卡赛尔文献展，录像等新媒体作品占了半数以上，并首次征集了数十件网络作品参展。

九十年代以来，世界各重要的艺术签名馆如纽约现代艺术签名博物馆、(MOMA)，惠特尼美术馆、长滩美术馆等不但纷纷举办专门的录像展览，还先后设立了录像部门或录像计划。世界各地的艺术签名设计免费版机构定期举办录像节，推动新媒体艺术签名的传播和交流。较著名的有阿姆斯特丹的WOULDWILDVIDEO一FEST，柏林的TRANSMED】AL，波恩录像节等数十个。

这类录像带通常向世界各地的艺术签名家征稿，在活动期间举办录像展映和录像装置展，召开学术研讨会，并由专门的委员会评选获奖作品，有的录像节与电视网合作，作品同时在电视台播映，支付艺术签名家版权费。图书馆和美术馆的新媒体部门收藏录像作品的限量拷贝。近年来，由于个人电脑日趋成熟，许多作品以互动多媒体光碟的形式出现，1998年的波恩录像节为多媒体作品专门设立了奖项，互联网作品也正在蓬勃发展中。这一切，己经并且还将更深刻地成为当代签名设计的面貌。